其他画派

　
　　乾、嘉年间，在江苏镇江地区，崛起了一批画家，他们不同于金陵八家，也没有陷入娄东派的窠臼，而是自辟蹊径，自称一派，画史称为“丹徒派”、也称为“京江派”、“镇江派”或“东江画派”。其代表人物为张崟。
　　张崟（1761－1829），字宝岩，号夕庵，别号且翁、夕道人，晚号城东蛰叟、观白居士等，祖籍江西，迁居镇江。终身不仕。工山水、花鸟、人物，尤以山水著称。所作山水，多为镇江一带风景。成熟期画风用笔浓重，气韵沉郁，尤其善于用点，如镇江市博物馆藏《山静日长图》轴。还长于画松，常将松树作为山水画中的主体描绘，干直叶茂、充满生机，形成庄严挺秀的独特风貌，被世人誉为“张松”。如藏于镇江博物馆的《草木生云图》轴即是这方面的代表作品。
　　顾鹤庆（1766－？），字子余，号弢庵，镇江人。工诗书画，有三绝之称。为人狂放，安于守贫，与张崟为莫逆之交。长于山水，尤善画柳，与张崟并称“张松顾柳”。传世画迹有镇江博物馆藏《秋柳渔溪图》轴等。
　　潘恭寿（1741－1794年），字慎夫，号握篔，又号莲巢，中年归依佛门后，法号达莲，镇江人。早年拜王宸为师，后经王文治指点，中年时即负盛名。工于山水，其山水章法别致，用笔苍劲，融汇明清诸家之长。传世画迹有藏于中国美术馆的《烟云阁图》轴等。

　
　　清代前期，画坛兴起了一种新的表现方法，即用指头代替毛笔作画，称为“指画”。相传此法产生于唐代张璪，但在五代宋元明几代，均未获大的发展。直至康熙年间，画家高其佩的探索才完善了指画技法，使得人物、山水、花鸟等都能表现。对后世指画创作影响很大。
　　高其佩（1660－1734），字韦之，号且园，铁岭人，隶汉军镶黄旗，以荫官至刑部侍郎。画技全面，兼善各科，墨法得力于吴镇，形象近于吴伟，以减笔写意见长，尤喜画钟馗。传世代表作有故宫博物院藏《钟馗图》轴、上海博物馆藏《指画人物》册等。得高氏亲传者有朱伦翰、李世倬、甘士调等人。

　　朱伦翰，字涵斋，先世为山东历城人，隶汉军正红旗，曾任正黄旗汉军副都统。善指画，画法细致，故宫博物院藏有其《芙蓉双鹅图》轴。

　　李世倬，字天章，号榖斋，奉天人。高其佩外甥，官副都御史。善画人物、山水、花鸟等，晚年喜用指画法作人物和花鸟小品。传世指画作品有故宫博物院藏《杂画》册、《岁朝图》轴等。他与朱伦翰常为高其佩的大幅指画代笔。

　　甘士调，字和庵，一字怀园，号凤矶山人，辽宁辽阳人，汉军籍。官中州都监。工指墨花鸟，师事高其佩。

　
　　清中期时，还有部分并非属于某派的画家，亦各有建树。如擅长肖像的丁皋，长于花鸟的沈铨、诸升、张敔、张赐宁、张问陶、方薰等，兼长金石学的山石画家黄易、奚冈、赵之琛等。
　　丁皋，字鹤洲，丹阳人。自高祖起三代皆为肖像画家。丁皋秉承家学，亦工写照，画法细腻，有曾鲸遗意，技艺高妙。存世作品有故宫博物院藏《桐华盦主三十六岁小像》轴等。所著《传神心领》为清代重要的肖像画论著作。其子丁以诚传其艺，也有名于时。

　　沈铨，字衡之，号南苹，浙江德清人。初习手工艺，后以卖画为生，1731年受日本国王聘请，赴日三年，对日本画坛颇有影响。工花鸟、宗法黄筌及明代院体法，笔墨工致，赋色妍丽，注重渲染之效，形象富于凹凸之态。传世画迹有故宫博物院藏《松鹤图》轴等。

　　张问陶（1764－1814），字仲冶，又字乐祖，号船山，四川遂宁人。官莱州知府，后寓居苏州。工花卉，纵逸近于徐渭，尤善画猿、马、鹰、鸟等。传世作品有藏于故宫博物院的《芍药》扇等。
　　方薰，字兰坻，号兰士，浙江石门人。布衣，工诗书画，长于写生，与奚冈齐名，时称“方奚”。
　　黄易（1744－1802），字大易，号小松，浙江仁和人。工诗书，精于篆刻，为“西泠八家”之一。山水宗娄东派，参以明四家笔意，并融入金石趣味。所画多为古迹实景，简明清寂。传世作品有故宫博物院藏《嵩洛访碑图》册、《岱麓访碑图》册等。
　　奚冈（1746－1803），字纯章，号贴生，又号蒙泉外史、鹤渚生、散木居士等，浙江钱塘（今杭州）人。以布衣终生，与方薰并称“浙西两高士”。工诗书，精篆刻，亦为“西泠八家”之一。山水属“娄东派”一路，并取文、沈之法及李流芳笔意，并得益于金石。传世作品有故宫博物院藏《溪山深秀图》轴、《蕉林读书图》卷等。
　　赵之琛，字次闲，浙江钱塘人。工书画，亦长金石之学。山水师倪、黄，以萧述幽淡为宗。