代笔书画

　　代笔是书画鉴定中最为复杂的问题。因为代笔是书画家本人的需求。过去有许多画家以卖画为生，他本来只能画山水，而买者要求他画花鸟，有的画家只能画花鸟，而买者却要他画人物，由于种种原因，画家又不好说不会画，于是只好去请别人代画，这样就出现了有些画是画家本人画一部分，别人画另一部分，但款是本人写的；也有些画是完全由别人代画的，但款是画家自己落的这样一种情况。这样的作品，常能以假乱真，得以流传。书法代笔与绘画代笔略有不同，代笔书法一般连名款也都由代笔人完成，以免造成行气、笔法不同。这样就出现了某些书法作品印章真但字却是别人写的这样一种情况。这就是通常所说的代笔书画。
　　书画代笔问题，出现很早，而且历代有之。这种例子是不胜枚举的，下边我们先来谈谈书法代笔的情况。
　　大书法家王羲之在他决定不再出仕以后，他几乎连书札应酬也淡漠了。王羲之就请人为他代书各种书札、信件。　
　　元代管道昇的书信，大多数是赵孟頫的代笔。如管道昇《致三总管札》，赵已误写上自己的名字，又改成了管道昇的名字。这样，即便一般的人也能看出是代笔的。
　　明代董其昌应酬朋友的字，常由好几个人代笔书写，其中吴易是比较著名的一个，另外还有陈继儒、赵左、沈士充等为他代笔。我们看到董其昌的字特别多，真伪均有，有些也确实是不太容易区分的。
　　清代有个女书家叫吴芝瑛，也常常写一些东西，我们常常在某些书画作品上看到她的题字，细笔瘦劲，别具一格，因而容易辨识。启功先生曾说过，这些字不是她本人写的，而是他的丈夫廉南湖的同乡同年孙揆均代书的，如澄清堂帖跋、楞严经等落的都是吴芝瑛名款，其实都是孙揆均写的。
　　绘画的代笔问题就更为复杂了。如：明人黄姬水写给钱榖的一通信札中说：“寒泉纸上，幸作乔松大树，它日持住衡翁（文征明）亲题，庶得大济耳。此出吾兄高义，不待名嘱也。”清代吴修《青霞馆论画绝句》云：“曾见陈眉公书札云：子居老兄，送去白纸一幅，润笔银三星，烦画山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。“证明了董其昌的画是有人代笔的。因为他有多人的代笔存在，风格样式必然会不同，质量的标准也有高有低。
　　清代王原祁的学生很多，他的代笔书画也很多，有些我们能看出是谁为他代笔的，还有些就不易分清是谁为他代笔的了。如《夏山图》轴从笔墨画法上看得很清楚，是王昱为他代笔的。
　　近代张大千的山水楼阁画往往由别人替他画楼阁，他自己画山水。他的作品中楼台殿阁多数为他的学生何海霞替他代笔的。何海霞初学画时专画袁江、袁耀的山水楼阁画，后来张大千收他为学生，就有了便利的机会为自己代画楼阁。
　　现代艺术大师齐白石晚年的作品也存在着代笔的问题。据他的学生娄师白说，齐白石七十以后，因为年老眼花，那种细笔的贝叶草虫比较难掌握，就由娄师白或齐子如（齐白石之子）代画。他们的配合尽力做到周全，最后由齐白石在代笔画上添上几笔，一则掩盖可能有的弊病，二则增加可信度。这样的书画常能以假乱真，得以流传。
　　总之，代笔书画同完全做假的书画还是有所区别的，有些书画作品虽然是别人代写的，不是本人的亲笔，却是经过本人同意了的，印章也全是真的。有些绘画虽然别人画了一部分或画了全部，但款或印却是本人书写或钤盖的。这样的书画可以说是真假参半，虽逊于真迹，但同完全作伪毕竟又略高一筹。
　　对于一个书画鉴定工作者及收藏家来说，对于代笔书画的复杂情况应该有所了解。另外，只要我们作品看得多了，从中总结出带有规律性的东西，那么，我们再看某件东西是真迹还是代笔，可能就会很容易的看出来，以致不会被蒙蔽、上当。